авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 | 2 || 4 |

Московский индивидуальный книжный переплет конца xix - начала xx века

-- [ Страница 3 ] --

Сравнение особенностей производства индивидуального и издательского переплета показывает, что существовали операции, при которых замена ручного труда машинным неизбежно сказывалась на качестве переплета. Наивысшее мастерство требовалось при ручном золотом тиснении, изготовлении кожаной мозаики. Применение этих техник отделки роскошного индивидуального переплета требовало точности руки, аккуратности, терпения, большого опыта, художественного вкуса. Такие операции, как золочение и окрашивание под мрамор обрезов книг даже на крупных производствах выполнялось вручную и поручалось «специальным рабочим, производящим его с изумительным искусством». Для форзацев переплетов лучшего качества использовалась мраморная бумага, которую мастер также изготавливал вручную самостоятельно.

Отмечается, что в целом по сравнению с другими отраслями печатного производства переплетное дело характеризовалось наибольшей долей ручного труда и преобладанием ремесленной формы организации производства над фабричной. По результатам анкетирования типографских рабочих Обществом рабочих графических искусств в 1907 г., в ремесленных заведениях работали преимущественно переплетчики. Большое производство вызывало необходимость специализации мастеров и рабочих: выделялись переплетчики-гражданщики, переплетчики-контористы, позолотчики, золотильщики, футлярщики, нумеровщики, брошюровщики, линовщики и др. В небольших ремесленных заведениях такая специализация отсутствовала.

Анализ источников по переплетному делу начала XX в. показывает, что условия труда рабочих-переплетчиков были тяжелыми, особенно в мелких ремесленных мастерских, не подчиненных фабричной инспекции. Средний возраст переплетчиков составлял 28 лет. Среди прочих типографских рабочих переплетчики в среднем начинали трудовую жизнь значительно раньше, еще детьми, что объяснялось именно ремесленным характером переплетного производства в целом, так как в крупных типо-литографских заведениях закон запрещал принимать на работу подростков моложе 15 лет. Заработная плата рабочих-переплетчиков уступала среднему заработку рабочих-печатников, тем не менее, она была выше, чем в других отраслях.

Вторая глава «Московский индивидуальный переплет и его классификация» посвящена выявлению внутренних особенностей индивидуального ремесленного переплета и составлению классификации переплетов на основе выделенных характерных признаков.

В первом параграфе второй главы «Общая характеристика собрания московских индивидуальных переплетов РГБ» рассматриваются особенности формирования и хранения собрания московских индивидуальных переплетов РГБ.

Доказывается, что коллекции, влившиеся в фонд Библиотеки в конце XIX – XX вв., составляют серьезную базу для изучения и классификации московского ремесленного переплета конца XIX – начала XX вв. Среди них крупные собрания Б.С. Боднарского, М.А. Веневитинова, И.Д. Делянова, В.А. Десницкого, А.П. Дювернуа, Г.Е. Жураковского, Н.В. Исакова, Н.А. Карышева, Н.П. Колюпанова, А.М. Кубарева, Н.Д. Лодыгина, А.М. Макарова, А.Д. Мейна, А.И. Поспелова, Н.П. Смирнова-Сокольского, К.Т. Солдатенкова, К.М. Соловьева, А.Э. Циммермана, С.Д. Шереметева, а также отдельные партии книг из библиотек императора Николая II и его супруги императрицы Александры Федоровны, императоров Александра II и Александра III, библиотек Аничкова, Мраморного, Гатчинского и Ново-Михайловского дворцов, библиотеки великого князя Сергея Александровича, поступавшие в РГБ в 1926 – 1930 гг. через книжный распределитель при Главнауке. Состав и объем коллекций, уровень собирателей, позволяет использовать фонд Библиотеки для описания московских переплетов и создания их классификации.

В настоящее время в РГБ нами было выявлено только 235 индивидуальных переплетов с клеймами московских переплетных заведений, что в первую очередь связано с отсутствием традиции в отечественном книжном деле подписывать и клеймить переплет. Далеко не все московские переплетчики и в конце XIX – начале XX вв. отмечали свои работы клеймом или ярлыком. Кроме того, в процессе хранения и использования книг, а также их реставрации ярлыки могли быть утрачены.

Книги, переплетенные московскими мастерскими, не объединены в территориально выделенную коллекцию, они находятся в самых разных собраниях, рассредоточены по Центральному основному фонду РГБ и специализированным фондам, что обусловлено особенностями комплектования и хранения книг. Выявленные переплеты, как простые, так и художественные, можно назвать коллекцией, но из-за их рассредоточенности по фонду РГБ – лишь условно. Описанный массив переплетов представляет научный и исторический интерес как один из основных источников по изучению переплетного дела конца XIX – начала ХХ в., а также художественный интерес.

Во втором параграфе «Классификация индивидуальных переплетов конца XIX начала XX вв.» затрагиваются проблемы выбора наиболее приемлемых принципов классификации индивидуальных ремесленных переплетов рассматриваемого периода.

Анализируются подходы к класификации переплетов XIX – начала ХХ вв. в отечественном книговедении. С.А. Клепиков в работе «Из истории русского художественного переплета», говоря о гражданском переплете, выделил некоторые виды индивидуального переплета второй половины XIX – начала ХХ вв., обращая внимание на соответствие стиля их оформления определенным видам изданий, а также на социальные условия, в которых формировался заказ на подобные переплеты. Специальные классификации были предложены в работах Л.О. Таракановой, посвященных букинистической оценке издательских и индивидуальных отечественных переплетов, включая переплеты конца XIX – начала ХХ века. При разработке классификаций принимались во внимание следующие признаки: фактура материала и конструкция крышек переплета, характер и способ украшения переплета, характер украшения обреза, что позволило составить таблицу ранговой оценки основных видов переплетов в баллах. Однако экспертная балльная оценка сложных качественных признаков объектов всегда будет иметь условный характер.

Изучение выявленных в РГБ переплетов позволило дать более точную характеристику видам индивидуального переплета, изготовлявшегося московскими мастерскими, а также определить, какой именно набор характерных признаков понимали современники - переплетчики и заказчики - необходимыми для переплетов определенного уровня (класса).

На основе анализа индивидуальных переплетов и изучения переплетных руководств конца XIX – начала ХХ вв. разработана классификация индивидуальных переплетов. В основу определения класса переплета положено отношение заказчика к книге как к предмету и, следовательно, к цели переплетной работы. Так как переплет изготавливался индивидуально на заказ, то уровень работы, качество материалов, техника отделки, тип, внешний вид переплета определялся заказчиком. От этого зависели стоимость материалов и работы, оформление некоторых элементов. Выделены три класса переплетов – «простые», «улучшенные» и «роскошные». Названия классам даны с учетом терминологии переплетчиков, нашедшей отражение не только в руководствах по переплетному делу, но и в рекламных объявлениях, что позволяет с уверенностью утверждать, что она была знакома и понятна не только изготовителям, но и заказчикам.

При классификации индивидуальных переплетов учитываются следующие признаки: вид и сорт покровного материала; конструктивные особенности переплетных крышек и корешка; техника украшения переплета; наличие некоторых дополнительных элементов: двойного форзаца, сохраненной обложки, футляра и проч.; особенности декоративного оформления.

Доказывается, что конструкция, используемые материалы, техники отделки и декоративные решения переплетов определенного класса имеют повторяющиеся соответствия. Дается характеристика переплетам разных классов.

Главное назначение «простых» переплетов (III класса) – защитить книгу от загрязнений и деформации. Такой переплет должен был быть прочным, но не дорогим. Украшения, кроме простых линеек или рамок на крышках, не предусматривались. Как правило, по типу это были составные полуколенкоровые и полукожаные переплеты с уголками или без уголков, реже цельнокожаные. В качестве покровных материалов выбирались недорогие кожи темных цветов, легче скрывавших дефекты поверхности, гладкий или фактурный коленкор, бумага, в основном мраморная механического крашения, также темных тонов. «Простые» переплеты имели одинарные форзацы. В качестве форзацной бумаги обычно использовалась белая писчая или печатная бумага. Обрез специально не украшался, но мог быть крапчатым и мраморированным в одну краску (жилковатым). Изготовление «простого» переплета не предполагало сохранение обложки.

Анализ типа переплета (цельный или составной, с уголками или без уголков), покровного материала корешка (коленкор или кожа) и его конструкции (гладкий или с бинтами) для составного переплета, позволил выделить несколько видов переплетов третьего класса.

В «улучшенных» переплетах (II класса) использовались более дорогие материалы, отделка была более тщательной. Следуя устоявшейся традиции, не претендуя на оригинальное решение и «художественность», такие переплеты, тем не менее, предназначались не только для защиты, но и для украшения книги, например, иллюстрированного подарочного издания. Среди переплетов второго класса есть цельные – из кожи, ткани, коленкора, и составные – полукожаные и полуколенкоровые. Используемые материалы - коленкор лучшего качества, кожи хорошей выработки, не только темных, но и светлых, ярких тонов, с тиснением или гладкие, мраморная бумага ручного крашения, а также бумага, имитирующая кожу, дерево и другие фактуры, с литографированным рисунком и др. Цельнотканевые переплеты этого класса в фондах РГБ не выявлены, переплетные руководства рекомендовали шелк, бархат, вельвет.

Сравнение переплетов III и II классов позволило определить такие особенности «улучшенных» переплетов, как использование толстого или двойного картона для крышек, их форму – с фасками и закругленными углами, двойные форзацы – из простой писчей или печатной бумаги и из плотной рисунчатой и/или тисненой, золотое орнаментальное тиснение между бинтами корешка, украшенный обрез – мраморный, торшонированный, принятый у библиофилов торшонированный обрез с золотой головкой. Обложка при переплете может сохраняться, чаще для библиофильских изданий и если она художественно оформлена. Переплеты II класса могу иметь дополнительные элементы, такие как закладка-ляссе гармоничного к покровному материалу или форзацу цвета и футляр. В зависимости от типа переплета, покровного материала, конструкции корешка, выделяются несколько видов переплетов второго класса.

Задача «роскошных» (в исследуемый период они также назывались «изящными», «художественными») переплетов (I класса) не только защитить книгу, но и выделить ее из ряда аналогичных экземпляров, показать ее особую ценность для владельца или для того, кто предполагает преподнести книгу в дар. Определение «роскошный» для переплетов этого класса отвечает желанию владельца обозначить имеющийся экземпляр как дорогой предмет в период, когда сама по себе книга роскошью уже не являлась. Нередко «роскошный» переплет должен был продемонстрировать знакомство заказчика с новейшими тенденциями и лучшими образцами переплетного искусства, которое в XIX веке стало особенно цениться библиофилами в историческом аспекте. Такой переплет может быть определен как «художественный», и его эстетическая ценность превалирует над собственно «роскошью» использованных материалов и техник отделки. При оформлении «художественных» переплетов могло учитываться и содержание книги, на переплетную крышку или корешок помещались изображения, иллюстрирующие текст, символы или орнамент, относящие читателя к стране или времени написания книги.

Переплеты первого класса в основном цельнокожаные или цельнотканевые, выполнены из дорогих материалов: сафьяна, шагрени, опойка, замши, бархата, парчи, шелка, однако, встречаются и более простые материалы, например – холст, если они отвечают художественному замыслу. Помимо золотого и блинтового тиснения, в отделке применяются и другие техники: инкрустация цветным сафьяном, вставки, металлические накладки. Подносные экземпляры императору и членам императорского дома, как правило, украшаются вензелем владельца, могут иметь золототисненный или выложенный накладными металлическими буквами текст посвящения на верхней крышке. Внутренняя часть переплетной крышки оформляется дублюрой или широкой подверткой с золотым тиснением. Форзацы двойные, в качестве первого, а иногда и второго, листа используются специальные сорта форзацных бумаг или шелк. Книга может иметь богато отделанный футляр.

Третья глава «Продукция московских переплетных мастерских в собрании РГБ» посвящена описанию проведенной работы по выявлению и изучению индивидуальных ремесленных переплетов в фондах РГБ.

В первом параграфе третьей главы «Характеристика московских переплетных мастерских и их продукция» рассматриваются характерные особенности переплетов московских ремесленных мастерских, позволяющие отнести эти переплеты к тому или иному классу.

В процессе исследования в РГБ выявлены переплеты с клеймами 23 московских ремесленных переплетных мастерских и фабрик. Дана характеристика этих переплетных заведений, включающая сведения о мастерской и ее владельце, адреса фирмы, время существования, примеры рекламных объявлений; описание изготовленных переплетов, сгруппированных по классам и типам внутри классов; описание ярлыков и штампов мастерской.

Для характеристики каждого переплета применялась специально разработанная схема описания. Сопоставление индивидуальных переплетов одного класса позволило выявить особенности переплетов, изготовленных разными московскими мастерскими.

Большинство выявленных нами в собрании РГБ образцов имеют клейма переплетных заведений Т.И. Гагена и А.П. Петцмана, что еще раз подтверждает их известность среди потенциальных заказчиков индивидуальных переплетов, широкое распространение продукции (переплеты принадлежат библиотекам разных владельцев), размах производства. Наличие в составе продукции этих мастерских значительного количества «улучшенных» и главное - «роскошных» переплетов говорит о высоком уровне работы. Среди других переплетных заведений, изготавливавших переплеты II и I класса, в том числе исполнявших заказы на подносные экземпляры членам императорского дома, - мастерские А. Папковой, А. Петцмана, Н. Татушина, фирма «Гринберг», а также переплетные цеха типолитографий Н.И. Куманина и И.Н. Кушнерева.

Установлено, что отсутствие в фонде РГБ в продукции какой-либо мастерской переплетов определенного класса не свидетельствует об отсутствии их в ее ассортименте, особенно, если эта мастерская представлена всего несколькими образцами. Это касается как «роскошных» переплетов, которые могли не попасть в состав коллекций, поступивших в РГБ, так и «простых», что объясняется, например, их последующей заменой вследствие ветхости на современные библиотечные переплеты.

Во втором параграфе «Владельцы и заказчики индивидуальных переплетов московских мастерских в собрании РГБ» предпринята попытка определить отношение владельцев выявленных в РГБ экземпляров в индивидуальных переплетах московских мастерских к этому элементу оформления книги.

Отмечается, что во второй половине XIX века библиофилы начали проявлять специальный интерес к переплету книги. Это было связано с общим интересом к ручному ремеслу, характерным для искусства данного периода. Библиофильские издания выходили в обложках или даже несброшюрованными в расчете на будущий владельческий переплет художественной работы.. Некоторые заказчики могли ценить традиционное оформление переплета и его «солидность» выше оригинального художественного решения. Наряду с такими переплетами владельцы крупных библиотек могли заказывать и «простые», стараясь избегать излишней роскоши при необходимости переплетать большое количество книг. Наибольшее количество описанных книг с владельческими признаками принадлежат библиотекам К.М. Соловьева, К.Т. Солдатенкова и императорским библиотекам Николая II, Александра III, Александры Федоровны, Марии Федоровны, цесаревича великого князя Алексея Николаевича, великих князей Михаила Николаевича и Сергея Александровича. В процессе исследования также были выявлены отдельные книги в московских переплетах из собраний Н.А. Абрикосова, И.Е. Ададурова, Л.Э Бухгейма, М.А. Венивитинова, Я.Г. Долбышева, Э.В. Готье-Дюфайе, С.К. Морозова, М.Е. Саватюгина, Л.М. Савелова, А.А. Сидорова, С.Д. Шереметева, С.Н. Шубинского, А.И. Шувалова, Ф.И. Прове, П.Д. Эттингера, библиотеки Московского Немецкого клуба.

Наличие переплетов определенной мастерской в составе библиотеки того или иного владельца, особенно при явном предпочтении этой мастерской другим, косвенно характеризует не только самого коллекционера (как человека, внимательно относящегося к этому элементу книги), но и мастерскую – как имеющую устойчивую репутацию на рынке переплетных услуг и предоставляющую их на основе возможно лучшего соотношения цены и качества. Так, московские коллекционеры К.М. Соловьев и К.Т. Солдатенков предпочитали переплетать свои книги у известных мастеров Т.И. Гагена и А.П. Петцмана, а главным требованием этих владельцев к переплетчикам была прочность и хорошее качество самой работы.

Отмечается невозможность с надлежащей полнотой и достоверностью определить отношение к переплету других владельцев выявленных в процессе исследования книг, так как поступавшие в РГБ частные книжные собрания в дальнейшем часто были расформированы, и книги одного владельца хранятся сегодня разрозненно. По переплетам книг из императорских библиотек и библиотек великих князей также нельзя судить о каких-либо предпочтениях их владельцев в области переплета, так как выбор определялся хранителями книг или дарителями.

В заключении диссертации сформулированы выводы и рекомендации, ряд позиций которых отражен в положениях, выносимых на защиту.

Исследование показало, что в конце XIX – начале ХХ вв., несмотря на быстро развивавшийся издательский переплет, большой массив книг по-прежнему переплетался в индивидуальном порядке в основном вручную. Такие заказы выполнялись не только в небольших ремесленных мастерских, занимавших устойчивую нишу на рынке переплетных услуг Москвы, но и на крупных предприятиях. Некоторые экземпляры издания (например, подносные) получали особый переплет, как элемент, выделяющий его из общей массы книг, на той же фабрике или в той же типографии, где выполнялся издательский переплет для данного тиража.



Pages:     | 1 | 2 || 4 |
 





 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.