авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ РОССИЙСКАЯ БИБЛИОТЕКА - WWW.DISLIB.RU

АВТОРЕФЕРАТЫ, ДИССЕРТАЦИИ, МОНОГРАФИИ, НАУЧНЫЕ СТАТЬИ, КНИГИ

 
<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:     | 1 || 3 |

Академикаархитектуры а. а. ященко

-- [ Страница 2 ] --

Следуетотметитьприменение во всехгражданскимсооружениях А.А. Ященко двухчастногочленения повертикали. Первому этажупридавалась массивность за счет примененияменьшего количества декора и рустовкиповерхности стены. Такоедвухчастноепостроение широко применялосьв классицизме.С другойстороны,вертикальнаядвухчастностьхарактерна идля традиционного казачьего дома –куреня. Низдома (т.н.подклет) былкаменным, авторой этажзачастуювыполняться из дерева, что исследователинародного жилища казаков связывают с разливом рек и подтоплениемтерриторий. Таким образом,использованиедвухчастногочленения можно объяснить и тем, что А.А. Ященко при проектировании в столице Донскоготрадиции стремился учитыватьдомостроительныетрадиции казаков.

Можнопредположить и еще одну причинупримененияклассицистических мотивов эклектики пристроительстве в Новочеркасске.Классицизм вРоссии и в мире ассоциировалсясо строгостью, вертикальювласти,иерархичностью. На территорииобласти Войска донского в сознанииказачестваклассицизм был неразрывно связан с новым социальнымположением донского казачества после войны 1812 г.Классицизм стал своеобразнымтрофеем, привезенным казаками из Европы, наряду с обломками капителей и колоннами.Этот стиль,хотя ипринятый наДону довольно поздновследствиеисторических обстоятельств, тем не менее, оченьимпонировал казакам. Даже после сменыофициального стиля казаки в станичныххрамах старались использоватьклассицизм в строительствехрамов, ведяпо этомуповоду борьбу спопечительскимисоветами идуховенством. Кроме того,Новочеркасск как город сформировалсяв периодклассицизма. В егоградостроительнойструктурезаложены принципы классицизмаи абсолютновсе административные зданияпостроены вклассицизме или под влиянием классическойтрадиции.

Всегражданскиепостройки А.А. Ященко были новыми дляпроектирования с точки зрения функциональногоназначения.Железнодорожныевокзалы, музеи, женскиеобразовательныеучреждения только начиналистроиться изавоевываливсе новыетерритории России. Дляпридания имофициальности и высокого уровняархитектор иобращался кклассицистическойтрадиции всоответствии с современнымиему тенденциями эклектики – наделять определеннуюфункцию здания символическойархитектурнойтрактовкой.

IIIГлава. Творческий вкладархитектора А.А. Ященко в храмостроение византийского стиля России

Архитектура соборов,построенных по проектамА.А. Ященко, имеетряд отличий посравнению с архитектурой православных храмовпостроенных в егоэпоху. В этовремя в русскомхрамовомзодчествепроисходит деление на русскийи византийский стили.Особенностьютворческого метода А.А.Ященко является сочетаниекак русского, так и византийского стилей.Высокаяобразованность и постоянныесвязи А.А. ЯщенкосСанкт-ПетербургскимАрхитектурным обществомпозволяютзаключить, что сочетание в егопроектах этих двухстилистическихнаправлений не являлосьинерционнымпродвижениемрусско-византийскогостиля К.Тона, а сталорезультатомпоисков русской самобытности в архитектуреправославного храмостроительства.

Работая ввизантийскомстиле, А.А. Ященконе повторяет буквальноего формальные признаки,так врешении фасадов соборовон отказался от«полосатой»кладки стен. Впроекте Оренбургскогособора он применилнеоштукатуреннуюкирпичнуюповерхность стены, вРостовском соборе –простуюгоризонтальнуюрустовку стен, илишь впроектеНовочеркасского собора стеныдолжны были имитироватьособую«полосатую»кладку стен,но впоследствии все же были окрашеныв одинтон.

Изформального языка византийской архитектурыА.А. Ященко использует: купола, опирающиесяна венец арочногопояса; полукупола надапсидами и приделами;могучие арки нафасадах зданий,отвечающие сводам главных нефов; строенныеокна сповышеннымцентральным окном, впростенкахкоторых располагались колонны.Из арсенала формрусскогосредневековогозодчества А.А. Ященкоиспользует:монументальныйвходной портал; акцентирование угловколоннами и элементылепного декора, отказываясьпри этом отхарактерных для русскойархитектурышатровыхкомпозиций и примененияразличного рода закомари кокошников.

Перечисленные формы,в тойили иной степени, присутствуют в архитектурных композицияхвсех трех соборовпостроенных по проектамА.А. Ященко. Наибольшееколичестволепного декора имелНовочеркасскийсобор, пластика которогопотрясаетсочетанием и взаимопроникновением объемов иэлементов. Так, карнизмежду первым ивторым ярусами частопереходит в архивольтыарочных окон, аархивольтыстроенных окон превращаются взакомарныезавершенияпритворов.Применениеукрупненногомасштаба в решенииосновных объемов вНовочеркасском соборе позволилогармоничновосприниматьсобор, как с больших, так и смалых расстояний. Применениеразличного рода лепногодекора заставляет отвлечьсяот крупного масштабахрама вблизи.

Куполасоборов имели различноеопирание: в Казанском собореони опирались нааркатурный пояс; вАлександро-Невскомсоборе - на граненыйбарабан; в Вознесенском соборекупола опираются нааркатурный пояс, ацентральный купол - на двойнойаркатурный пояс.

Завершения соборовне повторяли нинизкиеполусферические и вытянутыеяйцеобразныекуполавизантийскойархитектуры, ни полусферические куполаклассическойархитектуры, ни шлемовидныеи луковичные русскойархитектуры. Они быливыполнены в формепочти правильной полусферы,а лишьза счет отдельновыделенногоподкрестовогоконусообразногообъемаприобретали форму шлемовидного. ФактическиА.А. Ященко разработалновую формузнакового элемента православного храма -форму его завершенияв видесвоеобразногорусско-византийскогокупола.

Строенные окна в византийских храмахбыли, как правило,вписаны в болеемощную арку. А.А.Ященко, наряду стакой схемой, мог использоватьстроенные окна, невписанные в арку(западный фасад притворасобора в Новочеркасске), а на северноми южном фасадахприделов Новочеркасского соборастроенные окна превращаются всвоеобразныезакомарныезавершения фасадов. Применяемые колонныдляакцентированияуглов, как правило,были выполнены впроектах А.А. Ященконе навсю высоту, и в рядеслучаев не имеликапителей и баз.

Несмотря накомпозиционные и пластические различия,в выполненных по проектамА.А. Ященко соборахпреобладаетсходство их структурного,объемно-пространственного решения.Соборам,построенным по проектамА.А. Ященко, былахарактернацентричностьпостроения плана. Планысоборовблизки к форме греческогокреста.Архитекторприменял

центральную симметриюприпроектированиипланов и фасадов.

Вдеталировкефасадов А.А. Ященкоиспользуетэлементы византийской ирусскойархитектурынастолькомастерски, что невозникает вопросовотносительноправомерностииспользованияэтих форм. Стилизацияиспользуемых форм доведенадо гармоничного ихсочетания и принадлежности одномустилю. Среди этихэлементов можно назвать:строенные окна сповышенным центральным,в простенках которыхрасполагались колонны скубическимиорнаментованнымикапителями;акцентированиеуглов колоннами; профилированныеархивольты;обрамление окон в виде архивольтовопирающихся на декоративные кронштейны;монументальный входнойпортал.

Анализроли заказчика при выборе византийскойстилистики показал, что мотивы обращения к византийскомустилю, приодновременном его распространении с русскимстилем, узаказчиков были различными.Индивидуальные заказчики в большинстве случаевориентировались на декоративно-художественные качествахрамов«византийскогостиля» ина авторитетархитектора.Важную рольиграл императорский заказ храмов византийскогостиля, который был сформулирован еще в 30-х годах XIXвека как«самодержавие,православие, народность». Духовенствоощущалонеобходимостьподчеркивания связи с истоками христианства.Считая себяпрямымипродолжателямитрадицийхристианской веры,православныесвященники одними из первых желали видеть храмы «во вкусе афинскихцерквей».

Пристроительствеприходских церквей корпоративныезаказчики ориентировались на главные храмы своих губерний и областей, в соответствиисо своейпространственнойментальностью и историческимпроисхождением.Наибольшее влияние заказчики моглиоказывать надетали, заказываемые имискульпторам и на предметы интерьера.

Большинство храмов в византийском стилестроилось наЮге иВостоке России, гдеисторическипроживало казачество –особый заказчик, имеющий значительные полномочияпри выборестилистики храма. Стилистическаяи композиционная общностьхрамов,спроектированных А.А. Ященко для столицказачьих войск создалаединый характер главныхсоборов казачьих областейРоссии.

Заключение

Профессиональноеархитектурноеобразование А.А. Ященко получил,пройдя полный курсобучения в императорской Академиихудожеств, одного изведущих учебных заведенийРоссии того времени.

Обучение вПетербургепослужило хорошей базойдля профессиональной деятельности А.А.Ященко. Еще в стенахИАХ онзарекомендовал себя какталантливыйархитектор,получая высокие наградыза проекты. Интересен и тот факт, чтоженские гимназии иправославныехрамы, за проектыкоторыхЯщенко получал наградыв ходеобучения, стали главными темамиегопрофессиональноготворчества.

Первый этапсамостоятельнойдеятельности А.А. Ященко -работа наобъекте,построенном по проектуА. Воронихина - сталахорошей школойдля молодого архитектора.

Назначение А.А.Ященко в 1874 годуна службу вСтроительном отделении областиВойска Донского предоставляет емуширокое поле деятельности как,собственно, в строительной так и архитектурно-проектной сфере,чем онсмог, обладая высокимуровнемпрофессиональнойподготовки, в полноймеревоспользоваться.Уже через четырегода после прибытияв область ВойскаДонского ему завыполненныйсостав строительных объектови ихвысокийпрофессиональныйуровеньприсуждают званиеакадемика архитектуры.

А.А.Ященко работает одновременно инженеромпо строительной частив Строительном отделенииПравления области ВойскаДонского,епархиальнымархитектором и архитектором вВедомствеимператрицы Марии. По его проектам с 1876 по 1893 гг. было построено10объектов.

А.А.Ященко являлся представителем эклектикив архитектуре последней трети XIX века.В своих произведениях ониспользуетэлементы классической, русской,византийской и романскойархитектуры.Здания, построенные попроектам Ященко, сталиглавнымидостопримечательностямигородовНовочеркасска,Серафимовича (ст. Усть-Медведицкой), Ростова-на-Дону,Оренбурга.

Вершиной творчестваархитектора А.А. Ященкостало проектирование и строительство трехправославныххрамов вкрупнейшихгородах Российской Империи:Казанскогокафедральногособора вОренбурге, Александро-Невскогособора в Ростове-на-Дону иВознесенскогокафедральноговойсковогособора в Новочеркасске.

Результаты исследованияпозволили сделать следующие

ОСНОВНЫЕ ВЫВОДЫ

  1. Припроектированиигражданских зданий А.А. Ященко использовалтрадиционный для классицизмаметод проектирования «снаружи-внутрь»,используясимметричность в планах и фасадах и, в то же время, в соответствиисархитектурнымприемом эклектики,обозначаясоответствиесмысловой символикифасадовфункциональному содержанию здания. Кроме того,архитектор умело применялприемы стилизации деталейтрадиционногодомостроения казаков.
  2. Архитектурасоборов,созданных по проектамакадемика А.А. Ященко,не может бытьотнесена ни кодному из основныхархитектурныхстилей русского храмостроения тоговремени, ни к«византийскому»,ни к«русскому» стилю. В своихпроектахправославныххрамов А.А. Ященконе копирует формывизантийскиххрамов, храмы, сохранившиесяна Балканах ина территории Закавказья,а также отказывается откопирования форм средневековойрусскойархитектуры. Он работает новаторски.Во всех трехсоборах,построенных по проектамакадемика А.А. Ященкопри безусловной индивидуальностиархитектурных решений преобладаютчертыформально-стилистического сходства,что позволяет выделитьследующие архитектурно-композиционные приемы мастера:
  • центричностьпостроения плана, вформе греческого крестаи применениецентральнойсимметрии;
  • применение практическивсех вариантовобъемно-пространственныхсхем христианских храмов,характерных для византийскогозодчества – купольнаябазилика,крестово-купольныйхрам, храмс боковымиприделами (тетраконх);
  • разработка принципиальноновыхобъемно-пространственныхкомпозиций – совмещение крестово-купольного храма с тетраконхом;тетраконхас колокольней;
  • конструированиеособой формы купола,которыйнапоминал почтиправильнуюполусферу и лишьза счет подкрестового объёмаприобретал форму шлемовидного;
  • использованиекомпозиций и формвизантийской и русскойархитектуры,направленное на выявлениеосновнойкомпозиции храмов: строенныеокна сповышениемцентрального, в простенкахкоторыхрасполагалиськолонны с кубическимиорнаментованнымикапителями;акцентированиеуглов колоннами; профилированные архивольты;обрамление окон в видеархивольтовопирающихся на декоративныекронштейны;монументальныйвходной портал, сроднисредневековойрусскойархитектуры.

  1. Творческиепредпочтения А.А. Ященкозаключались в том,что онне копировал формыкак византийских храмов,так ихрамов, построенныхв византийском стиле.Архитектор, хотя идействовал в рамках«византийского стиля», носмог сформировать свойсобственныйтворческий метод, основанныйна новаторском подходе.В своих проектахониспользовал стилизацию какоснову поиска новыхрусско-византийскихформ, создавал оригинальныеобъемно-пространственные композиции,архитектурный декор иконструктивные решения.
  2. Основой творческогометода архитектора является то, что стилизацияиспользуемых форм доведенадо гармоничного ихсочетания и ощущения принадлежности кодному авторскому стилю.Академик А.А Ященкокак быпродолжает линию русско-византийского стиля,возникшего в середине XIXвека, но, в то же время, преодолеваетархеологическоекопирование и создаетсвоеобразныйсплав мотивов московско-русских иимперско-византийскихформхристианскогозодчества, как современнуюархитектурнуюверсию русской православной традиции.
  3. НаосноведетальногоанализатворчестваА.А.Ященкоисследованиемустановлено,чтов «византийском стиле»могутбытьобозначеныследующие творческие направления:археологизированное, преемственное и новаторское. Этинаправлениясосуществовали вместе, спреобладаниемтогоилидругоговсоответствии стребованиямивремени.Архитектормогодновременноработатьв одномилинесколькихнаправлениях,причемвнихнельзяобозначитьпоследовательной приоритетности.«Археологизированное»направлениехарактеризуется стремлением авторовксближениюсисторическимиобразцами.Для«преемственного» направления свойственно плавное изменение объемно пространственныхкомпозиций,спостепеннойвыработкойсвоегособственного направления. Архитекторы, применявшие новаторские приемы (ких числу необходимо отнестииА.А.Ященко),стремилисьсоздатьновыесочетанияобъемовилиприменитьнеиспользовавшиеся ввизантийскойархитектурекомпозиционные схемы, создаваясвойсобственный почерк.
  4. Творчество А.А. Ященко оказалозначительное влияние на формированиеархитектуры храмов, выполненныхв «византийском стиле». Его проекты стали основой для подражания,копирования и повторноговоспроизведения.Творчество архитектора способствовалораспространению«византийскогостиля» вхрамостроении казачьих областей России.

Объекты, построенныепо егопроектам ив результатеих копирования, стали главными архитектурнымидостопримечательностямигородов Новочеркасск, Оренбург,Ростов-на-Дону,Краснодар(Екатеринодар),Волгоград (Царицын), а сам А.А. Ященко может по праву называтьсявыдающимся мастером архитектурывизантийского стиля.

Публикации по теме диссертации

а)публикации визданиях посписку ВАКРФ

  1. Евенко М.Г.«Творческий вклад академикаархитектуры А.А. Ященко в архитектуруНовочеркасска»//Научная мысль Кавказа.2006. №1.Издательство Северо-Кавказскогонаучного центра высшей школы. –С.77-86.
  2. Евенко М.Г.«Православные храмы «византийского»стиля втворчестве академика архитектурыА.А. Ященко»//Вестник ВолгГАСУ. Сер.: Стр-во и архит. 2009. Вып.15 (34).–С.

б)публикации вдругих изданиях

  1. Евенко М.Г. Храмы, построенныепо проектамархитектора А.А. Ященко.//Материалы XVстуденческойконференции.Ростов-на-Дону: Рост.гос.акад.архит.и иск-ва, 2003.–С.24-26.
  2. Евенко М.Г.«Православные храмы Юга России по проектам академикаархитектуры А.А. Ященко».Творчество молодых - региону: итоги и перспективы[Текст]: материалы IIМежрегион.Науч.-практ.конф.,г.Волгоград, март 2006г.//ВолГУ; редкол.: О.И. Сгибнева(отв. ред.)[и др.];предисл. д-раэкон. Наук,проф. О.В.Иншакова.- Волгоград: Изд-во ВолГУ, 2006. –С.76-79.
  3. Евенко М.Г.«Творческий вклад А.А. Ященко вархитектуру эпохи эклектики»//Архитектура: мастер, класс, эпоха: Материалы IVакадемических чтений Южного регионального отделенияРААСН. Кисловодск; 10-12 февраля 2005.г. – Ростов-на-Дону: Изд-во «НОК», 2005. –С. 67-72.
  4. Евенко М.Г.«СтилистическиеособенностиархитектурыНовочеркасскогоВознесенскоговойскового собора на фоне Архитектурыправославных храмов Россиивторой половины XIXвека» //Историко-культурноенаследие: современныепроблемы и поискирешений. Сост. Есаулов Г.В. Кисловодск.2005. –С.49-53.
  5. Евенко М.Г.«Элементывизантийскойархитектуры в проектахакадемика архитектуры А.А. Ященко». Архитектура.Искусство.Археология: проблемы изучения и сохранения культурногонаследия: Материалы Iмеждународной научно-практическойконференции.-Ростов-на-Дону: ИАрхИ ЮФУ, 2008. –С.
  6. Евенко М.Г.Сулименко С.Д. «Александро – Невский собор вРостове-на-Дону. Экология городскойкультуры». Международнаянаучно-практическая конференция«Архитектура и экология» [Текст]: Тезисыдокладов; Институт архитектуры и искусствЮФУ.- Ростов-на-Дону, 2007. –С. 160-163.

ПРИЛОЖЕНИЕ. Основныевехи творчества А. А. Ященко



Pages:     | 1 || 3 |
 





 
© 2013 www.dislib.ru - «Авторефераты диссертаций - бесплатно»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.